阮马丁是中国的吗？
1、“马勒”和“老约翰·施特劳斯”一样，是一个尊称；就像我国京剧界对人称“谭先生”“余先生”——谭咏麟和余叔岩都不是他们的本名（他们分别自己取了个新名字）。所以问“莫扎特到底是莫扎还是沃尔夫冈”毫无意义——他姓什么，就叫什么。
2、关于作曲家的国籍问题是比较复杂的。 比如理查·施特劳斯，他的父亲是一位奥地利籍的德国人（属于德语种族，但拥有奥地利国籍并因此获得了在布雷斯劳大学任教的资格——但他是以“无国籍人士”的身份参加的第一次世界大战），母亲是瑞士人。他本人出生在德国，在巴黎完成学业，1898年入法国国籍并在欧洲广泛活动，1937年加入美利坚合众国国籍（为了取得公民身份他不得不退出巴黎音乐学院——在当时这是非常罕见的做法）。那么怎么称呼这位作曲家呢？我们知道，作曲家和演员之类的公众人物，他（她）们是有“职业国籍”的，也就是在国际上通常以哪个国家著称（这里所说的国指一个文化实体，而不是某一个具体的国家）。
按照这个标准，施特劳斯是德国作曲家。但是如果我们仔细观察他的作品，我们可以发现他的国籍问题要复杂得多。以他的歌剧为例，《悲怆》（Der Schatzgräber）虽然是以德国的莱因兰为背景的，但女主角是由一位意大利女高音饰演的（这也造成了这一作品的版本极多，大小百余个，因为不同的指挥和演奏者会对这样的安排有不同的处理方式），而《玫瑰骑士》的女主角是个德意志—波西米亚血统的吉普赛人（Kabaray）。类似的例子还有许多，包括他的《阿尔卑斯山狂想曲》等等，在这些作品里，主人公的国籍问题往往得不到解决，施特劳斯似乎更愿意把这些角色做成“国际化的”。
当然，对于非职业作曲家而言，国籍的问题就相对简单一些了。中国有句赞颂杰出人才的俗成语叫“汗牛充栋”，用来形容一个人创作成果丰硕，与之相对应的自然是“著作等身”。按照这种标准衡量，老约翰·施特劳斯绝对是世界级大师（他的《拉德斯基进行曲》现在已经是世界上流传最广的古典音乐作品之一）。但是如果你去读他的传记你会发现，这个人除了作曲外最大的嗜好就是赌博，而且输得多赢得少，欠了一屁股债。
这种人如果生活在今天肯定是被父母骂活该丢脸的要死的人物，但是在当时却是人人敬仰的音乐大师。这正反映了古典主义时期一种豁达的人生态度——输赢不论，开心就好。